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Quando si tratta di gigantesche serie di successi, si applica in genere la legge dei rendimenti decrescenti. Ogni nuovo film riesce in qualche modo a essere più grande e più stupido, offrendo allo stesso tempo al pubblico più o meno la stessa esperienza che ha spinto i dollari del botteghino in primo luogo. Ecco perché Jurassic World: Fallen Kingdom è una piacevole sorpresa. È tutt’altro che perfetto, con una sceneggiatura che vira tra una stupenda e una stupidaggine da togliere il fiato. Ma ci sono un sacco di pensiero e un bel po ‘di coraggio investito in tutto ciò che è in mostra: dalla storia, dal carattere e dallo sviluppo tematico, fino al punto in cui questa serie guidata dal dino può andare nel futuro.

In superficie, la trama è abbastanza semplice: Isla Numbar, l’isola dei parchi tematici abbandonata in Jurassic World, sta affrontando una crisi esistenziale. Un vulcano sta per scoppiare, minacciando di portare con sé i dinosauri che ora vagano liberamente in tutta l’isola. Claire Dearing (Bryce Dallas Howard), ora attivista per i diritti dei dinosauri, convince l’ex allenatore di dinosauri Owen Grady (Chris Pratt) a tornare a Isla Numbar e salvare i dinosauri che possono, incluso (ma soprattutto) il velociraptor preferito dai fan Blue. In poco tempo, si trovano invischiati non in un’operazione di salvataggio, ma in un’impresa criminale assolutamente triste e cinica.

Non sembra particolarmente innovativo, ma ciò che funziona in modo rinfrescante è come Fallen Kingdom si avvicina alle serie questioni morali sollevate dalla premessa di tutto il franchise di Jurassic Park. Cosa succede quando gli esseri umani giocano a Dio e riportano in vita i dinosauri? Fino a che punto possiamo spingere questo potere per manipolare il destino genetico? E gli esseri umani hanno il dovere etico di preservare e proteggere una specie che, secondo tutte le leggi della natura, non dovrebbe nemmeno esistere?

Fallen Kingdom non si limita a flirtare con queste domande, come hanno fatto i suoi predecessori. Li colloca direttamente in primo piano, per quanto scomodo possa diventare per i personaggi o il pubblico del film. Nel corso del suo primo semestre molto più intenso, il film ci chiede continuamente di riflettere su problemi di complicità e responsabilità in un mondo complesso. Spinge l’idea originaria di Jurassic Park – una nuova capacità di risuscitare letteralmente il passato – alla sua conclusione logica, e chiede ripetutamente cosa succede quando le cose che gli umani creano prendono vita da sole.

Il film beneficia anche del regista J.A. La straordinaria capacità di Bayona di bilanciare l’epico e l’intimo, come mostrato in modo così esperto nel suo dramma sullo tsunami, The Impossible. Al suo meglio, Fallen Kingdom offre grandi momenti così sorprendentemente efficaci in termini emotivi che potrebbero farti piangere – che sia Blue essere, brevemente, tradito; o la vista di Isla Numbar che si allontana in lontananza, lo sfondo infuocato di un unico dinosauro che si scatena contro il morire della luce. C’è un capolavoro tecnico davvero strabiliante di una scena che vede esseri umani e dinosauri precipitare in un paesaggio devastato da fiamme e fuoco. Ma gli effetti visivi di alto livello non sono il punto. È ciò che significa la scena, come fa sentire il pubblico: i cuori che si nascondono alla prospettiva di vite innocenti perse.

Per quanto Bayona meriti il ​​merito di scoprire il cuore e l’umanità in Fallen Kingdom, anche la sceneggiatura di Colin Trevorrow e Derek Connolly merita un elogio. Contiene alcune decisioni astute che rafforzano il franchise e i suoi personaggi che vanno avanti. In particolare, Claire si evolve – una volta che è stata la responsabile operativa del parco, ora è un’abile attivista che osa lottare per ciò che crede sia giusto. C’è anche un grande potenziale per il nuovo personaggio di Maisie Lockwood (Isabella Sermon), la gracile giovane nipote di uno dei co-fondatori di Jurassic Park.

È un peccato che il film scivoli in un territorio stupido e stupido nella sua seconda metà. Ci sono un paio di momenti eccellenti, che gocciolano con la tensione e l’orrore del gelido debutto alla regia di Bayona, The Orphanage. Puoi vedere che cosa significa Bayona: l’accattivante idea di trasformare i dinosauri in proverbiali mostri sotto il letto, una minaccia che potrebbe venire per te nella sicurezza della tua stessa casa. A questo proposito, il nuovo dinosauro ibrido del film – l’Indoraptor – è al centro dell’attenzione, anche se non ha la personalità o il fascino del Blue o dell’iconico Tyrannosaurus Rex.

Ma Fallen Kingdom si ritira in se stesso una volta che l’azione è stata trasferita dall’isola alla villa di Lockwood. La sfumatura e la profondità del primo tempo scompaiono in gran parte. Invece, il film finisce con il fare il genere di grandi sequenze d’azione prive di intelligenza che appartengono a un seguito minore – da personaggi (e dinosauri) che si tuffano dentro e fuori dalle camere da letto e attraverso un tetto di vetro infrangibile, al mercenario Ken Wheatley’s (Ted Levine) incontro finale con l’Indoraptor.

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